黄贯中《狂人习作》——摇滚体操，有形亦有料(图)
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发贴时间：2006-11-22
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1、 踩界
2、 原罪犯
3、 阿博二世
4、 逃
5、 彩色世界
狂人摘录[黄贯中2006演唱会狂人习作之音乐篇]
6、 深紫色高跟鞋（Live Version）
7、 驶乜死（Live Version）
艺人：黄贯中
专辑：狂人习作（EP）
发行时间：2006/11/17
厂牌：Polar Bear
评分：★★★★
《摇滚体操，有形亦有料》
TOM音乐频道稿件
我们先来做一个假想题，三子时期的Beyond成员，对于解散这个乐队的遗憾程度，会是一个什么样的顺序排列？答案显而易见！叶世荣——黄家强——黄贯中，这个顺序其实刚好和三位在乐队的作用成反比。然后，我们再丢掉那些言Beyond必黄家驹的单线思维的歌迷，并且踢开那些言Beyond必讨论摇不摇滚话题的歌迷，要知道对于这些人来讲，平心静气讨论三子时期的Beyond音乐，以及他们各自单飞后的音乐作品是毫无必要的，因为他们大都往往只追求品牌、口号和话题，而不是音乐。
世上存在公平，但世上却没有绝对的公平。黄家驹计划外的驾崩，虽然引来无数如丧老妣的唏嘘，但至少他的身后之名与他的实际成就还是能够正比的（甚至前者略微大于后者）。反倒是在三子时期的黄贯中，总会让惜才之士有种被埋没、被低估的遗憾。虽然从表面看Beyond三人帮做的音乐更讲究整体配合、成员的作用也更平均，但事实上黄贯中在这中间所起到的作用却是最主要的，只不过因为他个性中缺少那些精英气质，粗线条的音乐路线也在一定程度上削弱了他的“第一眼”程度，这也让他在三子时期的Beyond乐队处于一个相当特殊的地位——他的存在未必会让人感觉得到，但是一旦缺少了他，Beyond却绝对肯定得不到精彩。
仔细对照一下后Beyond时代的作品，其中黄贯中的作品不仅数量多，而且最Man、最飙、最High、最猛、最狠，也最接近传统摇滚乐的标准。而黄家强除却继承其兄三分神韵的家驹神功外，更多的还是一种对流行小调的摇滚化装修，于是有了《祝您愉快》、有了《总有爱》，也有了与《冷雨夜》相差不多的《Cryin’》，但他的气质却注定无法写出像《困兽斗》、《声音》、《阿博》以及有骑士摇滚风范的《想你》这样短却凝炼度极高的作品。至于叶世荣，这基本就是一个没有他，也许Beyond会更好的“关键先生”，而他在单飞后所推出的每首作品、每张EP也无一不证明了他对于自己究竟喜欢什么样的音乐的不知所谓，如果不是由于Beyond这块金字招牌感召而来的大牌乐手的参与，那么他的音乐肯定会是—￥*%—#—……#*）#？要是让人再评价他的声线，天哪！这真是最惨忍的话题，毕竟人家也是陪伴Beyond风雨十几载的臣子，没有功劳、也有苦劳……
回到黄贯中的新作《狂人习作》上，这张EP可谓回归了之前的EP《同根Root》、《黑白》和专辑《Paul Wong》中那种猛、准、狠的音乐气质。以此为标准将他和黄家驹的音乐做一个比较，也不难发现这两位Beyond真正核心人员在气质上的绝对不同。黄家驹更多的是灵气加天赋成就了他音乐中的高瞻远瞩，颇有几许圣人味道的高高在上，用一个形象公式表示，那就是理想>热血。而黄贯中越到后期越像是一个“扶不起”的草根，永远是在感同身受的表现中呈现出世事百态中的残忍一面，同样用公式来表现，那就是热血>理想。
《狂人习作》即使是在表面上，也是近期华语乐坛最“摇滚”的一张专辑，黄贯中毫不掩饰他对吉它噪音墙的偏爱，最为重要的是，他依然坚持用白话来表述他的看法与感悟。从市场学的角度来讲，在一个日趋进入地球村而即将天下大同的时代，这样的做法无疑是自寻死路，将自己逼向了700万人数的理论极限受众，然后再在听歌和不听歌的、听摇滚和不听摇滚的、听鬼佬摇滚和听本土摇滚的、听Beyond和不听Beyond的人群中最终才分离出自己少得可怜的潜在市场。但另一方面，大同世界却容易叫人日益浮夸、好大喜功和心比天高，反倒是黄贯中用他的草根立场坚持的人性化音乐路线，以及与国际化背道而驰的母语表达，让他的音乐有了更强的凝聚力来冲击听者的大脑、小脑和耳膜。
在音乐上，《狂人习作》中的五首新作，基本继承了黄贯中短促、起伏不大的旋律路线，尤其是很Man、很具爆发力的声线与噪音墙音色紧密的结合，也让他人、吉它、灵魂三者归一的融汇依然那么和谐。也许是没有经过华语区多数唱作人的那种民谣化洗礼，所以果黄贯中的歌曲与编曲之间的结合往往更紧凑、更不可分割，这样也就更加强了音乐整体的表现力。除却《彩色世界》中运用了阿Paul钟爱的Ovation Adamas SMT 1597吉它特有的剔透音色做主线外，其余作品在编曲上均频以Metal和Grunge这种暴力形式构成框架，也最大限度的配合了他在编写短乐句上的长处，虽然他的旋律相对较平，缺少古典的华丽和民谣的悠扬，但却与他声线相配制造出了一种爆破的高效率。而阿Paul的优秀，还优秀在他表现形式的不复杂，他音乐中的那些重型声场，往往不带有丝毫的Blues过渡印迹，而是用接近Punk的简洁，一针见血的揭开主题，搞个天翻地覆、彻彻底底，不仅最大限度突出了汉语单音节的表现力，也恰好符合了他音乐文字的风格——范围不大、主题明确，并在小思路里折射大问题，在小人物身上反映大环境。为1995年Beyond时期的《Sound》专辑中的一首《阿博》作续曲的《阿博二世》也因为这样而更让人觉得爽快、到位和通气。
EP还收录入他今年个人演唱会中两首Live版《深紫色高跟鞋》和《驶乜死》，均为他第二张EP《同根Root》的作品，非常羡慕能在这场演唱会中和黄贯中一起做摇滚体操的观众，叫春声、Solo声不绝于耳，而其用白话演绎的繁荣香港背后的辛酸与苦楚，就像一部音乐版的《旺角黑夜》或《香港制造》，也为他有形有款的摇滚乐，又加入了优秀摇滚乐不可或缺的精神补料。
文/爱地人
19/11/06
aidiren@126.com
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