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同样是穿越,国产剧为什么都是满满的尴尬?(图)

发贴人:221.235.172.*发贴时间:2017-5-18复制本帖地址[必看]

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  时空一直是一个神秘又充满诱惑性的存在,我们对于未知时空发生的事情总是充满好奇,正是这种好奇催生了无数关于回到过去,去往未来的畅想,穿越剧恰恰是迎合了大多数人的这种需求,以艺术性的手法去表达源于生活又高于生活的精神向往,从而成为电视剧行业里一种独具特色的存在。
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  最近观看了一部韩国2013年上映的穿越剧《九回时间旅行》,看完之后有一种忍不住想要写点什么的冲动对于韩剧,很多人都存在一种刻板印象,认为是又臭又长,脑残狗血的代名词,但当我们抛开这个固有偏见客观审视韩国电视剧,的确能够看到其独特魅力的存在,而这些恰恰是国产剧所不能比拟又迫切需要学习的

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  纵观近年来国产穿越剧的发展,数量不少,但精品却是捉襟见肘除了早年《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》在人们心中留下了深刻印象,以及2011年著名作家桐华同名小说改编的《步步惊心》获得豆瓣8.1分的评价外,几乎再难看到高满意度的作品就连2011年引爆电视剧行业的《宫》也只是收获了热点和收视率,并没有获得观众的良好口碑而近几年来,穿越剧更是萧条,虽然有众多作品播出,但影响力寥寥,2015年底乐视自制网剧《太子妃升职记》以其大尺度和啼笑皆非的文化元素在互联网上掀起了一场追剧热,却因为低俗、***、不雅的文化内容被广电总局下令整改,其他穿越剧也更是陷入沉寂

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  而反观近年来韩国穿越剧的发展,却是一片欣欣向荣的景象,2012年《仁显皇后的男人》《屋塔房王世子》播出后,好评如潮,《九回时间旅行》、《来自星星的你》、《信号》等一系列作品,更是斩获一批粉丝,在豆瓣上都是9分左右的高度认可

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  同属于东亚儒家文化圈下,缘何会出现这样的天壤之别,两极分化,我想还得从两国作品的本身和电视剧文化环境入手

  从外部环境来看,中韩的电视剧制作模式存在巨大差距韩国主要是边拍边播,这就给予了编剧更大的发挥和创造空间,能够根据市场的声音做出恰当的决策,市场反响太差就决定了一部电视剧只能是半路夭折,但是这也很好地保证了作品的质量,同时也能够优化资源配置而中国的制播分离,增加了制作方的风险,为了避免新形式新思路的水土不服,制作方总是会选择比较保守的方式,在市场已有案例的基础上做些许的改变甚至是照搬,从而形成了同题材扎堆,内容高度同质化的恶劣市场环境,造成观众的视觉疲劳,可谓自掘坟墓

  但外因永远不可能是最终决定因素,作品还得靠自身的质量说话而国产穿越剧,恰恰有难以启齿的尴尬

  首先,“挂羊头卖狗肉”的穿越剧越来越不像穿越国产穿越剧已经慢慢演变成借穿越的噱头,上演古装、、言情、宫斗的戏码,穿越只是第一集意外事故制造的开端和最后一集自圆其说式的结尾,全剧几乎没有太多穿越的影子就像《步步惊心》一样,因车祸而意外穿越到清朝的女主人公,在“既来之则安之”的平静心态下一直生活在清朝直到死去,穿越只在第一集出现,最后一集结束,这样的穿越效果同样出现在《宫》里,而且被许多同类穿越剧百试不爽

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  但这种穿越看多了终究会被观众厌烦,人人都能猜出结果,因为是无法改变的,在这样的框架束缚中,观众能看的只是男女主人公怎样至死不渝的爱情,电视剧在赚足了观众琼瑶式的眼泪后,穿越以南柯一梦、各自回到固定轨道草草收尾而所谓两个时空文化的碰撞也只是若有若无的搞笑梗,淹没在冗长的剧情中不被感知

  其次,束手束脚的拙劣编排是“画地为牢”式的不敢创新国产剧穿越多是“往回穿”,而且是几百几年甚至是几千年前的古代,因为没人知道,可以随意书写,不用考虑所谓的“逻辑漏洞”,但是的结局是不容篡改的,个体穿越后的主观意识无法发挥巨大价值,只是代替观众完成了一场“在古代生活是一种怎样的体验”的时间旅行,最终还落得个“戏说”的骂名带着这样的镣铐跳舞,终究是“群魔乱舞之像”

  但韩剧却在这样的局限中找到了穿越的魅力所在,放弃贯而有之的宏大叙事,将重点聚焦于个体,他们游走于时间的长廊,在时空交错的瞬间找到个体价值得以发挥的最大空间即使是对的无可改变,也在新颖的穿越形式中赋予演变的神秘性就像《屋塔房王世子》中,世子妃的死无可改变,但是却在一次次的穿越中解开她的死因,将可能永久封存的公之于众,而这一切,恰恰是拥有穿越能力的主人公发挥主观能动性所得,因此看完后,对于无法改变结局的无力感慢慢消失,个人价值与事实得到一个很好的平衡

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  再者,撑不起的逻辑是“千篇一律”的无助挣扎单线型的穿越是国产穿越剧自古以来的最大逻辑核心,无论是向前向后穿,都是单线进行的,即使是两个时空,也相对独立,缺乏了这种时空交错感,戏剧性与冲突性大打折扣,穿越也只能是越来越索然无味即使是逆天的颜值也还是撑不尴尬的逻辑,换汤不换药,谁喝多了都会烦

  但看看韩国穿越剧,这几年花样百出,以《九回时间旅行》的往返穿越为代表,过去和现在相互相影响,时空转换,穿越的年限渐渐缩短,从遥远的古代回归到每个人短短的一生中,是可以触碰到的真实更是可以反思的人生哲学,另外像《信号》这种以不同时空对话产生的穿越形式,将过去和现在连接起来从而改变,在侦探悬疑的烧脑过程中展现时代的更迭,社会的阴暗与美好诸如此类,都是韩剧对穿越元素的创新性利用,以强大的逻辑为我们编织一个充满未知,妙趣横生,跌宕起伏的神奇世界而国产穿越剧还在混乱的逻辑下做最后的挣扎,无力而又可笑

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  最后,自以为是的文化自信其实是难以言说的文化自卑中国一直以五千年的传统文化而倍感骄傲,所以在电视剧中,古装剧所占的份额是非常庞大的,就连穿越剧,也都是穿回先秦汉唐明清这些泱泱大国的时代,以个人的视角去展现时代恢弘的画面,但是有多少人看过这些鸿篇巨制后对我国的产生了无限的膜拜与敬仰,几乎没有穿越,如果曾经是人们对于过去的无限向往,那么现在无数的古装剧似乎早就填补了这些好奇,穿越真的只能往回穿吗,除了几千年的古代文化真的就没有可写的了吗?我想不是

  我们都知道韩国在上,曾一度是附属小国,他们的文化并不丰厚也没有太多可圈可点之处,因而在穿越题材上,韩剧几乎是清一色的“向前穿”,即使是古今来回穿,其中现代元素依然占据主位在现代社会大变迁的的背景下,韩剧立足于国家社会的变迁,用穿越的视角完成对韩国社会快速发展的呈现,向全球展现出一个独立自强的新韩国形象,文化软实力不言而喻,文化自信凸显无疑而在其过程中,他们并不惧怕揭露社会的阴暗面,而是用穿越完成社会进步,文化发展的华丽蜕变而国产穿越,死守着古代文化不放,既无法完美地向世界呈现出气势恢弘的“东方之美”,也无法做到对传统文化的有力传达我们口中所谓的文化自信是否恰恰是建立在对传统文化的一种近乎偏执的墨守成规式的“文化自卑”呢?

  同样是穿越国产剧为什么都是满满的尴尬?(图)


  曾经有人说,只会向后看的民族是没有未来的国产剧这种沉迷于往回穿,不敢立足当下的执拗,恰恰是最危险的信号

  穿越,是天马行空的想象和时空交错为人们构建起来的乌托邦式的“生存空间”,它虽来源于编剧脑海里的奇思妙想,但更应带着电视剧的文化责任,在科幻、神奇之余给观众传达出有价值的思考

  而现在的国产穿越剧,在收割了一批年轻少男少女的芳心后,却又落下了众口一词的谩骂和吐槽,这样一地鸡毛的结果也让国产穿越剧走到了一个尴尬又危险的境地试想,连最追捧它的年轻群体都已流失,没有市场的它就是无源之水无本之木,该如何发展,岂不是要看上天造化了

  当然,上天自然是不能决定它的兴衰成败,因为上帝永远不会去就一个不想自救的人,国产剧的“自我放弃”就是压死骆驼的最后一根稻草

  我们执迷于对几千年传统文化的崇拜中,无可厚非,但即使是艺术也不能是一种沉浸式的自我陶醉,国产穿越,是该变一变了从韩穿剧的实践和成果中,我们看到,如何解决现代文化与传统文化、商业文化与审美文化、本土文化与全球文化的冲突,是当下穿越剧需要做的

  穿越,不该再只是南柯一梦的虚幻,而应该是逻辑严密的完整世界,或是命运交错,或是社会变迁,或是文化碰撞,总之,是时空给予我们更好去表达我们这个时代的机会

  文/罗娟(山东大学新闻与传播学院在读本科生)




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