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纯洁的力量 -凭电影《小鞋子》的镜头

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伊朗导演马哲.马芝迪的《小》讲述了这样一个故事:三年级小学生阿里无意弄丢了妹妹莎拉唯一的一双,为了不让贫困的父母发现,再给家中添负担。
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兄妹俩轮流穿阿里的球鞋去上学这是一部荣获1999年奥斯卡最佳外语片奖提名的伊朗儿童电影,但是仅仅说这是一部儿童电影,那就是一种误解导演仅仅用了几个镜头就向世界讲述了一种 宁静力量的震撼

  很伤感很温情又不着痕迹镜头一:阿里的妹妹发现同校的小女孩穿着的就是她丢失的时,跟着她找到她家,并且告诉了阿里当阿里带着妹妹来到那个小女孩家,看到小女孩的父亲是个盲人后,低头无语虽然没有一句台词,却能打动人的心,处处闪现着人性之美,当然结果是他们放弃了要回的想法狭小的胡同里映出两个娇小的身影,可是天真无暇中却透着一种无奈为了温柔而充满奔跑的力量.镜头二:兄妹俩每天交换的紧张莎拉一下课,就飞奔回家,穿了大拖鞋的阿里在街口等着她,飞快换了阿里再飞奔去上课上课迟到被教导主任驱逐校,无辜的眼神,两眼的泪水交换的情景成为动人的时刻,兄妹之间的亲情在这细微处完全展现虽然在影片的一开始,导演故意将两个小主人公的声音分割在两个画面里,但是这一局面在阿里送沙拉笔的那一画面起,终于让观众感受到了这种无法分割的亲情的力量

  心动到心里最软的地方阿里为了给妹妹弄双,参加一个长跑比赛,在临近终点的时候,镜头慢了下来,在被后面的人拉倒后迅速爬起,脑子里重复着和妹妹说过的话,甚至忘了要拿第三的想法,结果跑了冠军那种美好的感觉深深打动我的心,结局给观众留下一个很大的悬念当然其出现的结果只有三种:一,阿里正好得了第三名,心满意足,高兴地回家把给妹妹还上一个哥哥的承诺;二,阿里可能什么都没有得到,沮丧地回家接着和妹妹换着跑步上学;第三,阿里得到了比第三名更好的成绩,但与小擦肩而过,也就是相当于给不了妹妹任何东西 最后导演选择第三种情况,虽然这种结局不符合中国观众希望的结局,即皆大欢喜不可否认的是,这一个镜头最具震撼力从发令枪开始的17个镜头中,导演采用了纪录式的摄影风格来展现群体的奔跑场面,冷静客观,不动声色,大全景的连续组接,让观众自己去看,自己去寻找但是随着一个大远景的插入以及周围环境的细微变化,观众也能感受到摄影风格的改变,镜头开始变化起来,前跟.侧跟.后跟.镜头跟随这人物的运动而运动,而景别也趋近于中景.近景甚至特写其实此时如若观众细心的话观众也会发现有一组蒙太奇的的镜头出现,阿里和沙拉的奔跑的镜头同时出现在镜头里,两个不同时空镜头的组接应正了爱森斯坦的理论,产生了新的含义 当你在失意得那一刻都能感受到相同的滋味,和小男孩分毫不差平静地讲述了两兄妹怎么想尽一切办法解决的问题,两人共穿一双上学影片并没有把他们表现得像乞丐一样地乞讨观众的同情,而是抓住观众关切之情,迫切地想知道他们的努力是否能够成功,而到最后却留下一个悬念,给我们一个想象的空间

  影片最后一个镜头是阿里脱下那双已经跑烂了的球鞋,把自己的满是血泡的脚浸在水池里.红色的金鱼绕着他的受伤的脚游着阿里水中双脚的特写,水中的小金鱼游过阿里的脚,在他的伤口,在他的脚踝边停留,似乎在静静地抚慰他阳光照在水中,静止的双脚,缓缓游动的鱼,一个伊朗男孩坐在鱼缸旁边独自感受着伤感,以此全片结束有人说以这种镜头结束有一种宗教感情寄托的意思,即释然!

  孩子的心灵往往是最真实、最质朴的,而影片大多数镜头都是导演与孩子平视时拍摄的,感情从孩子们的视角出发,直达人的内心深处 看完一遍小后只有这种感叹, 人生有太多苦难,我们无法避免,但我们可以寻找方法去应对,以积极主动的态度迎接逆境远胜于用消极被动的脊背承受

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