陈升与海——中年雄性美人鱼的传说(图)
发贴人：222.64.103.*
发贴时间：2005-11-8
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艺人：陈升
专辑：鱼说
发行时间：2005/10
厂牌：滚石国际
评分：★★★☆
《中年雄性美人鱼的传说——陈升与海》
如果你知道在市面上买一张陈升的原版专辑有多难，如果你知道一过新千年后要听到他的完整专辑有多难，如果你还知道让一个几近更年期的男人还能雄风不减当年有多难的话，那么你就可以理解我在聆听这张专辑时的那种兴奋难耐的神情。
如果你再花一点功夫往上推算，你就会发现，如今台湾乐坛唯一能让人还觉得有点意思的独立音乐之源头，正是这位如今已经大腹便便的陈升大叔。夸张的唱法、自恋的神态、忽而有韵忽而无韵的歌词、跑到哪里算哪里的旋律，这就是无人可以模仿的陈升Style，即使陈珊妮和陈绮贞如今在Indie圈里多么的知名，但如果论能达到踩着音乐的文艺腔来回搓揉后再呸呸两下境界的，也还只有陈升一个。
陈升是本音乐的大百科全书，比如按这张《鱼说》的专辑来解读的话，你就会发现Lazy Lounge、拉丁乐、摇滚乐、民谣、英式甚至美国乡村音乐总是会穿梭游逸于整张唱片中间，融合是现在的主流，多风格的涉猎当然远算不上新鲜，但难就难在像陈升这样能将各种稀奇古怪的音乐信手拿来胡炖，而且还总能炖出“不伦不类”的效果出来，如果类别同样精熟此道的Gorilazz，你就会发现英国同行能做出的是丰满和幽默，而到了陈升这里却是一种浓得化不开的邪气。
随着年龄的的增长，陈升的邪气也变得更为隐密，拿腔做调的《我爱美丽的宝岛》和声嘶力竭的《细汉仔》已成年少往事，《鱼说》专辑的音乐在表面上除了给人平静，还是平静，一如台湾东引岛沿岸那些沉默无语的海水。虽然出生彰化的陈升总免不了偶尔在音乐里提示耶风海韵和渔家女的风流往事，但是如此以大海为主题来创作一张专辑，倒还是第一次。尽管身形让他的动作有些迟缓，但还是抵挡不住他幻化成为一条鱼儿的决心。《鱼丸》里的宁静气息才真是游到了五十米的深蓝，缓慢得有些让人心急的旋律和唱腔倒是和陈升的大肚腩相得益彰。《鱼说》则更像是浅水区的畅游，循环往复的吉它扫弦就像那百年如一日的波涛，而陈升偶尔的卖弄即兴唱腔，就像是鱼浮出海面一瞬间的腥风阵阵。而守在岸边的《塔里的男孩》还是有点陈升式的忧郁的，在无限的守候中品茗着岁月的消磨，淡雅的小品音乐眼看着就将一条青年美人鱼变成中年美人鱼，而陈升在低音区坚守不屈的精神，也真是平凡人生命的注脚。
可惜，海并不只是平静的，它狂狷奇想的风浪总是会不经意的扫过人们的眉心和脚踝，《瘟疫》像是“达明一派”《爱在瘟疫蔓延时》的对奕，邪气的电音中，陈升永远是用即将跑调的声音来带着音乐不知倦的奔跑，即使没有不复当年鬼哭狼嚎之勇，但收放自如的喧嚣却更能叫人体会到中年男人的“恶毒”。而《伦敦废人区》里西塔琴的音效也再次带人进入后现代的茫然情绪，这与海边的清风相比何止差了千里啊！
从终点回到起点，浪漫情愫是陈升骨子里永远的一道清泉，在咬牙切齿到骨头松动的时候，就用它来洗涤灵魂的罪孽。《你一直在玩》——陈绮贞的词曲、陈珊妮的合声，陈大叔鼓鼓的嘴唇里轻柔地述说着盛开和垂败的过程，脑海中如幻灯片般一一闪过《拥挤的乐园》、《放肆的情人》、《贪婪之歌》、《私奔》和《别让我哭》等等专辑的封面和乐韵，《鱼说》的旋律已经没有以上任何一张专辑那么抑扬顿挫了，但在音乐从容的横向铺排中，却更能体会到陈升在把玩低调民谣和Chill Out时那种无限的扩展性。
有人的地方就有事非，有大海的地方就有风浪，而在风浪刚起时，跟上中年陈升美人依旧的淡雅与沉殿一起沉浮着，这就是真正的Chill Out。
文/爱地人
31/10/05
aidiren@126.com
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