《无极》陈凯歌的十字路口(图)
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发贴时间：2005-12-29
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题记：
杀王的玄机和吕不为传说，满神喋喋不休犹如陈凯歌的宣泄。欲望让我们有了弑（王）父的勇气，谋反的第一步永远如此
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
我相信是《荆坷刺秦》的打击让陈凯歌走上了这条道路，作为商业电影的模式，三角或者多角的男女关系是最好的叙事逻辑，而时空交错又让故事有了更加开放式的可能性
作为第五代的旗手，陈凯歌选择了市场无可厚非，在色彩和特效之后他依旧痛苦地叙述着人性的险恶和卑微，当伟大的《荆坷刺秦》被愚昧的国人倾泻过多口水的时候，在陈的内心或许有过《孩子王》曲高寡和的尴尬，要么自决，要么在国际资本的夹缝里妥协、挣扎，资本时代是要对投资人负责的。我们不要忽视陈凯歌呆过好莱坞，哪里是个魔界，曾经改变了不少人，为了让观众可以看到一部中国人拍摄的大片，再加上一些自己的想法，这是时代的宿命，个人的理性是无法抗衡时代没落的。
于是，王被陈凯歌再一次塑造成了阴柔的男人，而奴隶昆仑和鬼狼经历过磨难才最终找到了自己，生活正是这样的沧桑面孔。
第五代中的许多人有着理想主义的宿命。依旧有许多东西要倾诉，关于选择和大道。
所以，导演在首尾之处的话语其实更想是乱世的抉择，当那馒头触发的《荀子》性恶的理论经过诸多事件回到原点的时候，导演留下的是再一次选择。
这是微弱的呼唤，这是一次试验，就如我们关于青春的命题：你相信不相信爱情！
花瓣零落，人世无常，红颜祸水，误国害民，在爱情故事的体系里导演叙述的是人本能的选择，苟且偷生和自私。满神这个充满着暴力指代的名字有着根本性的终点，她对倾城的话就像《浮士德》的交换，凯歌加了些东方元素，佛教的基点：舍得。这种选择一直贯穿着全剧，网上和坊间大量评论都有些走火入魔，电影已是110的老人，她的儿孙总归会留着自己祖先的胎记，《无极》的特效虽然不及好莱坞出众，特别是都城的部分，然而，马跃昆仑奴头顶从城门窜出的惊心动魄和海棠花灿烂的开放想必你也有了视觉的满足。
请你记住，这是一部需要对投资人负责的电影，在这个前提下《无极》选择了多国演员的阵容，从极端处将中文是无法翻译的，就像“道”的神秘。语言的差异必然会造就对戏的隔阂。
商业电影是有着一定的套路的，恩怨仇杀加上旖旎的风光，至少在这部电影里没有过多的情节漏洞，放弃和追求之间就像鬼狼的大彻大悟，与其一辈子为奴的悲哀还不如干干净净归去再寻来生，这是超越求生本能的选择，代表着舍之后新的开始，雪国的概念导演想必想到了《红楼梦》的结尾，对于陈凯歌而言，他也只能等待，这是辛酸的道白。
我们其实不要去讨论电影属于哪个体系，陈凯歌只不过想给世界一个关于人性的思考方式而已，这部电影最大的问题是导演的叙述欲望，其实将这些观念性的对白剔除从视觉上入手，可能好些。
中国人始终对于自己的商业电影过于尖刻，而对于真正的艺术电影却又敬而远之，《无极》的票房和口水的双丰收其实是让陈凯歌到了一个十字路口，要么彻底按照商业走，在注定弱智的剧本里把持视觉的高度，要么回到《孩子王》的时代，做一个艺术电影的殉道者，这种选择和《无极》惊人一致。
倾城，在这部电影里承载着中国的女性历史，当昆仑奴一剑结果王的时候也宣告了草寇时代的来到。“只有你心里有了渴望，你才会学会奔跑”。这句话有着政治的话语存在，人性渴望的基本点的饥饿和色诱，这也是所有争执的起源，导演煞费苦心加入了家庙的政治，我一直有江青的阴影投射在倾城身上。
电影倘若是减法，那么它的基石大抵是三角关系。倾城就是这样猎物，和政治史上诸多女性一样负着红颜祸水的恶名，从男性视点而言，为了西方市场猎艳的视觉考虑，展示东方的身体也是他对于商业规则的妥协，王祖贤、林青霞一代的老去，中国银幕竟只有了张柏芝的草根和章子怡的刻薄，我们的典雅没有了，只有了一个馒头造就的遭难，信义背弃后的草寇争夺战。
读解寓意永远是岔道丛生，虽然我的一再固执于这样泛政治化的解读，我知道大多数人习惯于从中，作为商业电影的《无极》这样是不公平的，当我们的韩剧迷津津乐道于《我的野蛮女友》之时，怎么没有人指正她的抄袭，民族电影需要鼓励，就像行走湖面的女子有了一个宗教的影射，这是一部给世界看的中国风光片，这样想就能平和一些了吧！
我们也应该看到语境的差异，英文片名《The Promise》是承诺的意思，有了更加固执的指向，而少了无极之道舍得的意境。
【附录：影片资料】
《无极》2005中国
英文片名：《The Promise》
导演：陈凯歌
主演：刘烨、张柏芝、真田广之、谢霆锋、张东健摄影：鲍德熹
服装：正子公也 叶锦添
美指：叶锦添
片长：128分钟
2005年12月28日 星期三 0时29分 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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